Обратная связь | Рекомендовать | В избранное | Сделать домашней
          
Самое главное
- Новости сайта
- Видеошкола акустика
- Разбор песен видео
- Видеошкола open G
- Гитарные статьи
- Другие видеошколы
- Форум
- Статьи
- Карта сайта

Не менее важное
- О сайте и создателях
- Мой старый сайт
- Контакты и реклама
- Гитарные ссылки

Реклама

Литература

Как научить играть на гитаре стр.24

Как научить играть на гитаре

Рис. 16. Тігапсіо с очень низкой пястью: положение у Условные обозначения:---плоскость отклонения струны

Два последних рисунка показывают те ошибки при исполнении ароуапсіо, которые часто наблюдаются у учащихся на первых порах обучения игре на гитаре. На рис. 17 видно, что происходит при почти вертикальном (по отношению к деке) ударе, когда струна, взятая форте, начинает биться о порожки грифа, и звук получается «шлепающий» Другая крайняя ситуация отражена на рис. 18. Она возникает обычно из-за чрезмерного выгибания запястья и «провисания»

на большом пальце, использующего в качестве опоры одну из басовых струн, что, в свою очередь, является следствием «расхлябанности» всей руки от плеча до запястья. Качество звука при этом посредственное: зажатое запястье не дает свободы пальцам, движения скованы и плохо поддаются контролю.

Как научить играть на гитаре

Рис. 17. Ароуапс1о с очень низкой пястью

Условные обозначения:---плоскость отклонения струны

............. плоскость отклонения струны при правильном ароуапао

Как научить играть на гитаре

Рис. 18. Ароуашіо с очень высоким запястьем

Вряд ли найдется гитарист, оспаривающий важность постановки рук. Однако постановка звука подчас остается за пределами учебного процесса, особенно на ранних этапах обучения. Научить хорошему звуку трудно, многое зависит от ученика, но работать над техникой движений пальцев можно и нужно с самого начала. Такая работа представляется нам весьма необходимой, даже если она не приносит скорых результатов. Практика показывает, что скрупулезное овладение основами правильного звукоизвлечения впоследствии окупается сторицей, расширяя звуковые и технические возможности, способствуя повышению уровня исполнительского мастерства.

Левая рука

О постановке

Общие правила постановки левой руки изложены почти во всех учебных руководствах по игре на гитаре, однако несмотря на описания, порой с приложением рисунков или фотографий, вопросов у читателя остается немало. Даже такой уважаемый автор, как Э. Пухоль, оставляет широкое поле для толкований и уточнений1. Он не считает нужным подробно рассматривать различные положения руки, полагая их очевидными и ограничиваясь лишь описанием основных постановочных элементов. Большой интерес представляет упоминавшаяся уже книга В. Бобри2, в которой художник отображает технику А. Сеговии, его руки, постановку, принципы звукоизвлечения, присущие только этому артисту3. Тем не менее, и здесь отдельные детали требуют разъяснений.

Бездумное следование рекомендациям, изложенным в этих замечательных трудах, догматическое их понимание породило в среде отечественных гитаристов (исполнителей и педагогов) множество различных, иногда довольно нелепых трактовок прочитанного. Это подчас оказывало (да и продолжает оказывать) негативное влияние на развитие гитарного исполнительства.

Нельзя не учитывать и то, что техника Сеговии довольно своеобразна. Слепо копировать ее или учить «по Сеговии» — все равно, что пианиста учить, скажем, «по Гульду» или «по Горовицу». Эти великие пианисты обладали манерой игры, весьма отличной от общепринятой, и ни одному серьезному педагогу или исполнителю не придет в голову подражать их посадке или постановке рук.


⇐ вернуться назад | | далее ⇒
Юзверь


Добро пожаловать,
Guest

Регистрация или входРегистрация или вход
Потеряли пароль?Потеряли пароль?

Логин:
Пароль:

Сейчас онлайн
ПользователейПользователей: 0
ГостейГостей: 12
ВсегоВсего: 12


Powered by SLAED CMS © 2005-20013 SLAED. All rights reserved.